とどまるところを知らないビートは、ウェストがアリシア・キーズ（「You Don't Know My Name」）やタリブ・クウェリ（「Get By」）のモンスター・シングルを手がけてきたことを考えれば、驚くにはあたらない。ここで注目すべきなのは、ウェストの描く世界だ。ストリッパー、神、大学生活、銃についてのライムが、反発し合うことなく整然と共存しているのだ。「Breathe in Breathe Out」で、ウェストはこうラップしている――“俺はモスとクウェリに謝らなきゃならない／黄金についてラップするのがクールか？／その黄金は俺がガーナやマリから盗んだものだと世界に公表したとしても？（I gotta apologise to Mos and Kweli / Is it cool to rap about gold if I told the world I copped it from Ghana and Mali）”。実に見上げた皮肉屋ぶりと言うべきだろう。

   キャッチーな「Through the Wire」は、フックで登場するチャカ・カーンが印象的。ウェストの吐き出すリズムは完ぺきだが、命を落としかねなかった自動車事故の後でレコーディングされたため、あごにワイヤーが巻かれていたのか、口がうまく動いていない。たぶん、「All Falls Down」で彼のリリックが一気に加速する理由も、この死にかけた経験にあるのだろう。ただし、ここでの皮肉はリスナーが納得できる範囲のものに抑えられており、過剰教育を受けた最下層階級をからかう程度。ウェストが最下層の人々から“盗む”ことは滅多にないのだ。

   ジェイ・Z、コモン、モス・デフ、ハーレム少年合唱団という驚きのゲスト陣に加え、トゥイスタをフィーチャーした今年最高にゴキゲンなクラブ・チューン「Slow Jamz」も登場。そんな『College Drop Out』は、強烈で矛盾に満ちたアルバムだ。ラップという音楽が限界まで複雑化したものと言えるだろう。（Dalton Higgins, Amazon.co.uk）

カニエは最後の長尺の曲で、
JAY-Zまで引っ張り出してきてそれまでの生い立ちを語る。
そこで彼は
「あいつもこれだけA&Rの連中に足蹴にされたら、
自分のためにいいトラックをとって置こうなんて思わなくなるだろうぜ」
と言われていたとラップする。
そこまで言わなくてもなぁ、と思わず苦笑い。
面白いです。
星五つ。

もっとも、JUST BLAZEと違い、最近ではシンガーへの提供が目立っていて、アリシア・キーズをはじめとして、ジャネット、ブランディ、モニカなどへの提供から、ロックバンドのMAROON　5のREMIXまで手がけるほど幅広くなっている。それらの作品はどれもレトロなソウルのエッセンスを現代に蘇らせ、そもそもブラックミュージックとはどんなであったかを思い出させてくれる。

この中でもジャネットやブランディの作品にはラッパーとして参加している訳だが、気楽で素人っぽいノリがなかなか良い味をだしている。
だが、アルバム全体を彼のラップで埋め尽くされたらどうだ。終始ダラダラとしたムードが漂い、せっかく上手いネタ使いのところにもメリハリのないライムが炸裂し、引いてしまう。むしろ、ソウルシンガーをゲストに招いたり、語りに専念するような曲の方が秀でていて、意外にもベストトラックは最後のLAST CALL。10分を超える長編ながら様々なブラックミュージックが集約されていて手堅い作りだ。
ラッパーとしては今ひとつだが、当然全曲自らプロデュースしている訳で、楽曲としてはどれも傑作。近々彼の全面プロデュースでデビューするジョン・レジェンドにも期待がかかる。